天氣應該改變場景，不是蓋在上面
你給一個乾淨的動漫鏡頭加上「有霧、電影感、雨天氛圍」，結果單格看著挺漂亮。然後角色走路像地面是乾的，頭髮無視風，光線沒有在霧裡散開，而且如果天氣消失，故事動作也完全一樣。這是裝飾，不是氛圍。 接下來教你怎麼把雨、霧、風這些天氣細節一步步寫進提示詞，真正改變鏡頭，而不只是加濾鏡。
天氣真正有用，是因為它會影響行為。雨會讓角色護住紙張、繞開水坑、在台階上打滑，或聽不清聲音。霧會隱藏距離、壓縮畫面。乾風會把塵土吹進眼睛，讓布料啪地甩動。雪會減慢移動，積在肩上。熱浪會軟化遠處物體，讓金屬發虛發亮。
這篇指南會講如何為 AI 動漫寫天氣與氛圍提示詞，讓場景保持可讀，同時讓天氣承擔故事壓力。用 視覺參考範本 建立視覺處理，或在需要前景、中景、背景氛圍以不同速度移動時使用 賽博龐克行走景深鏡頭範本。
寫天氣的規矩
給天氣一個物理方向。「有風」太虛。「從畫面左側來的側風，把外套下襬和紙符吹向畫面右側」這種寫法，寫進鏡頭描述後模型才有具體動作可執行。方向能讓頭髮、布料、雨、煙、塵土和鏡頭構圖保持一致。
把氛圍綁定到景深。霧、雨、雪、煙、塵土和熱浪不應該平等影響每一層。前景雨絲可以移動很快，背景霧可以很慢，遠處建築可以降低對比。層次會讓氛圍像真的長在場景裡。
讓天氣改變角色選擇。謹慎的角色會在雨裡把信塞進袖子。驕傲的對手可能在雪中拒絕外套。沙漠跑者會瞇眼頂著塵土，而不是直直衝過去。當天氣改變一個人的動作，場景就更強。
控制可見度。氛圍能遮住弱動畫，但過量會遮住故事。先決定什麼必須保持可讀：臉、手、道具、路線、最終姿勢或剪影。再圍繞這個優先級設定天氣強度。
讓天氣匹配光線。雨會接住街燈，霧會在燈籠周圍泛光，雪會反射天空色，塵土會把日落光變成銅色，潮濕空氣會軟化高光。天氣和光線應該屬於同一個世界。
保護連續性。如果場景開頭衣服是乾的，結尾濕透了，這就是故事事件。如果你不想要這種變化，就寫輕霧、不要濕透重設計，或雨只在背景。天氣不應該意外改寫角色資產。
一條天氣提示詞怎麼搭：從目標到驗收
從天氣類型和強度開始。使用實際說法：小雨、強側雨、低霧、海霧、乾塵陣風、初雪、濕雪、落灰、潮濕熱浪，或雨前暴風。
定義方向和層次。說明天氣是朝鏡頭移動、橫穿畫面、從角色背後過來、只在背景，還是分成三層景深。這樣場景不會變成一層平貼圖。
寫出受影響的表面。濕石頭、傘布、玻璃、髮梢、金屬欄杆、紙燈籠、乾布料、積雪台階、水坑或裂土，都比抽象氛圍詞更能展示天氣。
把天氣掛到動作上。角色可以護住速寫本、擦掉護目鏡上的霧、繞過水坑、頂風站穩，或在雷聲改變節奏時停頓。把行為寫出來。
設定光線和鏡頭。鎖定鏡頭可能更適合重天氣保持可讀。霧氣可以用慢推進。側向跟拍可以展示塵土移動。寫出光源，讓雨、霧或雪知道該接住什麼。
最後加審查限制。比如不要天氣遮住臉、不要隨機換季、如果不是故意就不要把服裝濕透、不要不可讀風暴模糊、不要額外道具、不要文字、不要浮水印；需要乾淨 2D 動漫時，也寫不要照片寫實。
天氣寫在哪：場景資產和 shot card
在 ArcLoop 裡，反覆出現的地點，天氣細節該寫進 My Assets 裡那個地點的場景資產，而不是散記在別處。分鏡節拍和鏡頭描述負責這一鏡的具體天氣怎麼表現。這很重要，因為天氣很容易製造連續性債：如果第一集把斗篷淋溼，第二集就不該完美乾燥，除非時間已經過去——把「斗篷溼了」這個細節留在角色資產裡，下一次寫鏡頭前一眼就能看到，不會漏。
為反覆出現的地點建立場景資產。列出方向、強度、受影響表面、可見距離、光線行為和連續性後果。然後為天氣會接觸角色手、臉或道具的鏡頭生成低成本草稿。如果天氣在草稿品質下就不對，最終精修也不會修好物理邏輯。
分層審查氛圍：角色是否仍然可讀？天氣移動方向是否可信？背景景深有沒有變好？故事動作是否依賴這個天氣條件？如果答案是否，就移除或減弱天氣。一個乾淨的乾燥場景，勝過一場什麼也沒貢獻的吵鬧暴風雨。
這件事只用在 My Assets 裡做一次。開啟這個地點對應的場景資產（沒有就新建一個），把天氣規則直接寫進描述裡——方向、強度、哪些表面會有反應，還有連續性提醒，比如斗篷淋溼了就不該提前變幹。如果道具也帶天氣痕跡，比如哨子或雨傘，用同樣的方式 Bind 它的 Reference image。
接著進 Episode，點 Generate Shots 拿到這一段的 shot card。開啟每張卡，用 @ 引用這個地點資產，不用重新打一遍霧或雨的描述——鏡頭描述只寫這裡新增的資訊：角色的動作、機位、光線。先出一張圖確認霧的層次、風把布料吹的方向、臉還清不清楚，別急著出影片。構圖沒問題了，再讓 AI Chat Panel 給這一鏡出影片，或者一次批次幾張，比如 "Generate videos for Shots 2 through 4."。生成結果丟進 Edit 時間線，挑一版天氣看起來和前後鏡頭統一的換上去。
範例 1：海霧警戒鏡頭
@Eno Lark stands on the cliff path in @Cliffside Village at dawn, thick sea fog rolling up from below. Foreground mist drifts slowly across the boots; midground fog hides half the crab pots; background boats reduce to low-contrast silhouettes. Eno raises @Whale-bone Whistle, pauses when the fog muffles the harbor bell, then steps closer to the rope railing to listen. Camera: locked medium-wide shot, keep face, hands, and whistle readable. Light: cold dawn skylight, one warm lamp glow from a hut. No rain, no snow, no fog covering the face.
霧在這裡有任務：隱藏距離，改變聲音邏輯，並逼 Eno 向欄杆移動。
範例 2：乾風市場追逐
@Eno Lark runs through a dry inland market in late afternoon, hot crosswind blowing screen right to left. Dust skims the ground, awning tassels whip sideways, loose price papers tumble past the stalls, and distant figures blur in heat haze. Eno shields @Whale-bone Whistle inside the cape, squints against the dust, plants one boot on a woven mat, then cuts sharply behind a clay water cart. Camera: side tracking shot, knees-up to full body, keep the whistle hand visible. Light: low copper sun from camera right, stall shadows broken by drifting dust. No rain, no fog, no face redesign.
這條提示詞說明氛圍也能是動作設計。塵土、布料、紙張和熱浪都遵守同一條風向規則。
範例 3：初雪修訂輪次
Same shot as before: @Eno Lark on the cliff path in @Cliffside Village, locked medium-wide camera, rope railing and crab pots in frame. Change the weather to first light snow — sparse flakes falling almost straight down with a slight drift toward the sea, collecting lightly on the railing and pot edges, not burying the scene. Eno notices snow melting on @Whale-bone Whistle, covers it with the cape edge, and looks toward the harbor path with quiet concern. Light: blue evening ambient, warm hut windows reflected on wet stone. Keep face, hand, whistle, and railing snow readable. No blizzard, no winter costume redesign.
這個修訂保留已確認場景，只改變天氣層。這樣測試氛圍最快，也不丟連續性。
最常見的翻車點
最大的坑，是鏡頭本來已經失敗了才加天氣。如果角色動作、鏡頭和道具都不清楚，雨或霧只會讓失敗更難讀。
另一個坑，是忘記方向。雨、風、煙、塵土和雪都需要穿過畫面的路徑。沒有方向，它們常常會變成靜態紋理。
創作者也常為了「電影感」過度使用重氛圍。濃霧、暴雨、火花、煙和運動模糊全塞進同一支短片段，通常會遮住手、臉和故事動作。
第四個坑，是忽略表面。天氣變可信，是因為它改變了地面、衣服、玻璃、金屬、紙張或頭髮。如果沒有任何東西回應，天氣就像貼上去的。
最後，不要讓天氣改寫系列時間線。溼衣服、損壞的紙、積雪和泥靴都是連續性事件。如果下一場戲要依賴它們，就把這個細節寫進 My Assets 裡對應角色或場景資產的描述裡，下次寫鏡頭時才不會憑記憶瞎猜。
常見問題
我應該寫多少天氣細節？
寫出類型、強度、方向、受影響表面，以及什麼必須保持可讀。通常這比一長串氛圍形容詞更有用。
天氣應該成為故事動作的一部分嗎？
可以的話，是的。角色保護地圖不被雨淋、在霧中失去視線，或在落灰石地上打滑，都會給天氣一個存在理由。
怎麼防止氛圍遮住角色？
在提示詞裡設定可見度優先級：臉可讀、手可見、道具清楚、最終姿勢停住。然後限制霧、雨、塵或雪，讓這些元素保持可見。
怎麼讓天氣在集與集之間保持連續？
把溼透的斗篷或損壞道具這類細節寫進對應的角色資產或場景資產（My Assets 裡），後面每個鏡頭描述用 @ 引用這個資產。資產裡的描述會一直帶下去，斗篷就不會在集與集之間悄悄變乾淨。
我該從哪裡開始？
用 地區畫風差異指南 定視覺處理；用 賽博朋克行走景深鏡頭模板 練習分層氛圍；同一條天氣規則要反覆影響同一個地點時，去 ArcLoop 世界觀 把這個地點建成場景資產。
