为什么竖屏动漫镜头总在最后崩
第一版在桌面预览里看起来很稳：蒙面女剑士从屋顶跃下，城市灯光在身后拉出光轨，最后 pose 很有劲。然后你拿手机一看，靴子被裁掉，字幕盖住拿着线索的手，平台按钮还挡住表情。这个镜头翻车，是因为从一开始就没有设计竖屏画面。
AI 动漫视频的竖屏构图，不只是“做成 9:16”。竖屏画面会改变脸应该放哪里、身体能露多少、手该怎么动、字幕该坐在哪、负空间如何帮助揭示。如果提示词只写“电影感动漫场景”，模型很可能会按横版海报来构图，再把它硬塞进手机格式。
竖屏规则最好在生成前就定下来，而不是靠精修补救。在 ArcLoop 世界 项目的 Story Brief 里把画幅设成 9:16，让整集镜头都继承这个比例；再把留白、字幕区这些具体框线要求写进每个镜头描述，配合 2D 动漫视频模板 起步。生成后把候选草稿放到 Canvas 里并排对比，挑出构图站得住的那版。长线制作时，可以搭配 镜头挑选流程，让被淘汰的候选镜头都有明确构图原因。
竖屏构图的规矩
围绕故事动作设计画面，不要只做角色头像。居中脸部适合反应，但如果故事依赖一封信、武器、手机屏幕、门或入场，它就会失效。先决定观众必须读到什么。
情绪驱动节拍时，把眼睛放在上三分之一。如果字幕或界面元素可能占用下方区域，就把脸安全地放在上面，但不要推到只剩头发是锚点。
把中间带留给手和证据：钥匙、手机消息、垂下的刀、碎掉的杯子。太低会被字幕盖住；太高会和脸抢。
让负空间有任务。上方空间可以把角色压在招牌下，侧边空间可以为入场做准备，下方空间可以保护字幕。随机空出来的地方，会像裁切错误。
保持适合竖屏的运动路径。鞠躬、抬手、电梯门打开、下楼梯、镜头推近，往往比宽横向追逐更适合 9:16。
分别设计第一帧和最后一帧。镜头描述应该同时写清二者，避免中段好看，结尾却裁掉手肘。
一条竖屏提示词怎么搭：从任务到收尾
先选择镜头任务：钩子、反应、揭示、动作节拍、对白、道具特写，或结尾 pose。任务决定裁切。
写一张竖屏画面地图。把画面分成顶部、上三分之一、中心、下三分之一和底部边距。标清每个区域该放什么。
提示词之前先设安全区。让嘴、可读文字和重要道具远离字幕区和界面区。
选择适合动作的机位距离。全身镜头适合舞蹈和战斗，但脸会变小。紧特写适合情绪，但不适合复杂手部动作。中景竖屏镜头通常最适合短剧节奏。
把地图变成 shot card，包含画面比例、角色锚点、动作带、机位运动、字幕安全区、最后一帧目标和拒绝规则。
生成小样片，并按手机尺寸复核。脸、动作、物件和最后 pose 能不能快速读懂？如果不行，先修构图，再加细节。
把通过的规则记成可复用的竖屏镜头描述。后续镜头可以复用字幕区、入场空间和最后一帧规则，只换动作。
画幅、镜头描述、Canvas 复核：9:16 规则放哪里
在 ArcLoop 里，竖屏构图规则该写在 shot card 上，不是角色资产里。角色资产装的是身份——脸、服装、参考图，不该背裁切说明；分镜也不该把字幕安全区藏进一大段文字。把留白、字幕区这些画面规则直接写进镜头描述，方便和生成出来的候选在 Canvas 里并排复核。
一套紧凑的竖屏工作流靠四样东西撑起来：角色资产管身份、分镜管顺序、镜头描述管构图、Canvas 管候选对比。四样配合，修改才能精准：把手机放低，让脸保持在上三分之一，或者把横向奔跑改成下楼梯。
常见镜头类型就用模板。钩子到揭示分镜 适合线索和反应；如果全身可读性很重要，单动作舞蹈片段 更合适。
按手机观看顺序复核：第一帧、脸、动作、字幕区、最后一帧。如果动作被盖住，或者最后画面太乱，先修构图，再精修。
跟着这几步走。 在 ArcLoop Worlds 打开你的项目，先确认 Story Brief 里已经选了 9:16——后续所有 Episode 和 shot card 都会自动继承这个设置。
接着进 My Assets，打开要用的角色。确认已经绑了 Main image；如果这一集要用到第二套服装或情绪状态，再把对应图片绑成 Reference image。做好这一步，shot 描述里写 @Juno 就够了，不用每次重新写发色、围裙和耳环。
进入 Episode，点 Generate Shots。shot card 出来之后，找到最需要注意构图的那张，直接编辑描述：加上画面地图（上三分之一、中心带、字幕区）、机位运动和最后一帧目标。每张 shot 只写一个清楚的动作。
先生成图片，确认脸的位置、道具位置和字幕区都没问题，再生成视频。构图对了再花积分出视频。多张镜头一起出时，打开 AI Chat Panel，输入 Generate videos for Shots 1, 2, and 3.，比一张张点省事得多。
把通过的片段拖进 Edit，在时间线上排列，裁掉或替换最后一帧还是被裁掉的镜头。构图问题在这里解决，不靠后期滤镜。
示例 1：电梯告白的竖屏画面
Medium shot of @Juno inside a narrow service elevator, framed vertically 9:16.
Juno's eyes and mouth sit in the upper third. Both hands grip a bent recipe card held at center frame. The lower third stays clear for subtitles. The elevator floor indicator ticks from 3 to 4 in the top margin.
Action: she glances down at the card, exhales slowly, then lifts her gaze toward someone just beyond the opening doors and delivers her line with restrained courage.
Camera: locked vertical medium shot, slight push-in only after the doors begin to part.
Lighting: warm kitchen spill light floods through the door gap; cool fluorescent metal behind her.
Negative constraints: no cropped hands, card must not enter the subtitle zone, no extra passenger, no face redesign, no text except the elevator number.
这个场景同时承载脸、道具、台词和字幕区，彼此不会打架。
示例 2：高楼屋顶的竖屏追逐
Vertical 9:16 side-tracking shot of @Kaito Lorne descending one flight of narrow metal stairs on stacked apartment rooftops, late afternoon.
Frame map: laundry lines fill the top in wind; Kaito's face stays visible in the upper third; torso, hands, and delivery tube hold the center; the stair landing fills the lower third and stays clear for captions.
Action: Kaito drops down the flight, catches the railing with his left hand, swings both feet onto the landing, and turns toward camera in a stable final pose.
Camera: vertical side-tracking shot that descends with him; no horizontal pan beyond the stairwell width.
Style: sharp cel-shaded anime, crisp key poses, controlled smear on the swing.
Negative constraints: no cropped feet during landing, no camera roll, no extra limbs, no windbreaker color change, no text, no watermark.
这个提示词用高度、楼梯和下降镜头路径，而不是把横向追逐硬塞进 9:16。
示例 3：厨房证据特写和反应
Tight vertical medium shot of @Ema in a closed noodle-shop kitchen after midnight — stainless counters, hanging ladles, one red emergency light near the back door. @Harl appears only as a blurred shoulder on the left edge.
Frame map: upper third holds Ema's face; center band holds a receipt pulled from under a soup pot; lower third stays empty for subtitles; Harl's shoulder sits on the left edge without his mouth entering frame.
Action: Ema lifts the soup pot, finds the receipt taped underneath, freezes, then slowly raises her eyes toward Harl without speaking.
Camera: slow tilt from receipt up to Ema's face, no cut.
Negative constraints: no readable random text beyond a simple receipt shape, no extra hands, no changed kitchen layout, no dramatic zoom blur, subtitle zone must stay clear.
证据保持可读，同时反应稳稳放在字幕区上方。
竖屏最常见的翻车点
最常见的坑，是把 9:16 当成导出设置，而不是构图选择。如果提示词本来按横版画面设计，竖屏版本就会裁掉故事。
另一个坑，是把重要物件放在下三分之一，和字幕、控件撞车。剧情关键的手和道具应该放在中心。
创作者还常忘记，全身竖屏镜头会把脸缩小。要情绪，就用中景或特写；要舞蹈或战斗，就保证身体动作可读。
第四个坑，是用相机运动补救弱构图。旋转镜头救不了放错位置的线索。先稳住画面，再只加动作真正需要的运动。
另一种失败，是完全没有入场空间。如果角色、门、物体或光要进画面，就提前在构图里给它留位置。
最后，请在目标设备形状上复核草稿。在宽屏剪辑预览里看着平衡的片子，放到手机信息流里可能会崩。
常见问题
每个竖屏动漫镜头都应该把脸放在上三分之一吗？
不是，但对白、反应和角色钩子里，这是很稳的默认。动作、舞蹈和道具特写，可能需要把中心或全身设为优先。
怎么避免字幕盖住剧情？
生成前预留下三分之一。把嘴、手、手机屏幕、文件和揭示道具放到字幕区上方。
ArcLoop 能从 shot card 直接生成竖屏动漫视频吗？
可以。先在 Story Brief 里定好 9:16 画幅，再把构图、动作、机位和角色资产的 @ 引用写进镜头描述，ArcLoop 就直接从这张 shot card 生成草稿；生成后放进 Canvas 对比，挑出留用的那版。
最后精修前应该检查什么？
先检查第一帧清晰度、脸的位置、动作可读性、道具可见性、字幕安全区和最后 pose。通过这些构图检查之后再精修。
动漫竖屏构图和真人视频不同吗？
不同。动漫经常依赖强轮廓、眼神表演、可读手势和风格化负空间。竖屏动漫提示词要保护这些图形元素，而不只是描述机位裁切。
